-
-
舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)與行家談光色運(yùn)用之秘訣（中）
舞臺(tái)燈光?運(yùn)用光色強(qiáng)調(diào)色彩對(duì)比在燈光設(shè)計(jì)上
詳情展示 / Details
舞臺(tái)燈光運(yùn)用光色強(qiáng)調(diào)色彩對(duì)比在燈光設(shè)計(jì)上，運(yùn)用對(duì)比的手法，利用色光本身在色相上的區(qū)別去營(yíng)造舞臺(tái)氣氛，是獲得色彩效果、創(chuàng)造意境的主要手段。常使用的方法是明暗對(duì)比、色調(diào)對(duì)比、冷暖對(duì)比、面積大小對(duì)比等。在舞劇《西出陽(yáng)關(guān)》“紅柳”的這一幕中在燈光設(shè)計(jì)上我運(yùn)用紅色燈光，配合演員全紅的服裝，使舞臺(tái)上呈現(xiàn)一片火紅的瑰麗色彩，以黃色逆光為襯托，使舞臺(tái)上一群紅衣少女婀娜多姿，猶如大漠中枝枝柔韌的紅柳，她們那青春奔放的舞姿，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺享受，更深層次的展現(xiàn)出沙漠紅柳堅(jiān)韌樂(lè)觀、不畏艱險(xiǎn)、頑強(qiáng)抗?fàn)幍钠犯?，表現(xiàn)出了勞動(dòng)人民以大無(wú)畏的氣概創(chuàng)造歷史、創(chuàng)造生命的壯麗詩(shī)篇，通過(guò)色彩對(duì)比運(yùn)用，使紅色光的賦予了“紅柳”新的內(nèi)涵、新的生命、新的活力，更好的烘托了劇本的主題。
舞臺(tái)燈光運(yùn)用光色要有起伏變化燈光設(shè)計(jì)應(yīng)該根據(jù)劇本主題及劇情、導(dǎo)演等諸多因素的要求，在運(yùn)用色光時(shí)做到有明有暗，有冷有暖，有繁有簡(jiǎn)，具有起伏變化以配合烘托劇情及人物的表現(xiàn)，要全面考慮全劇色調(diào)的運(yùn)用，通過(guò)場(chǎng)次間主調(diào)的變化，獲得全劇光色的起伏變化。在《西出陽(yáng)關(guān)》“莫高窟”這場(chǎng)戲中，為再現(xiàn)畫工們口咬油燈，借著昏暗的燈光在洞窟中雕塑、繪畫的辛苦創(chuàng)作情景，在“雕塑”這段群舞上，采用深藍(lán)光做底光，表現(xiàn)洞窟的昏暗，流動(dòng)光中用一組深藍(lán)光做地流，用一組淺藍(lán)光做高流動(dòng)，著重突出演員的上半身舞蹈，下半身完全隱沒(méi)在洞窟的陰暗中，展示給觀眾一尊尊活的雕塑，使演員動(dòng)作身影的更具立體感。為表現(xiàn)美妙絕倫、巧奪天工的敦煌壁畫及雕塑，在燈光設(shè)計(jì)時(shí)我先運(yùn)用藍(lán)灰、壓抑的手法，用局部光源表現(xiàn)壁畫創(chuàng)作者辛苦的勞作身影，當(dāng)創(chuàng)作者對(duì)佛像頂禮膜拜時(shí)，演區(qū)光逐漸變暗，舞臺(tái)上洞窟因此變得更加陰暗，烘托了洞窟的神秘氛圍，加強(qiáng)了觀眾對(duì)洞窟壁畫的好奇和向往…隨著漸起的仙樂(lè)悠然飄來(lái)，一尊巨大的精美的佛像展現(xiàn)出來(lái)，表現(xiàn)了佛的深邃、博大、精深…
與此同時(shí)一束束極強(qiáng)的舞臺(tái)燈光黃色光束由各個(gè)洞窟急射而出，洞窟中一尊尊佛像栩栩如生。成排的黃色逆光由洞窟深處射出，就像佛光鋪滿每個(gè)洞窟，身披佛光的佛像更具立體感。佛光并從洞窟輝映出來(lái)，灑向舞臺(tái)。在金色佛光映照下，整個(gè)舞臺(tái)金碧輝煌……如此美妙的場(chǎng)景令觀眾嘆為觀止，在藝術(shù)享受的同時(shí)也深刻的領(lǐng)悟到是勞動(dòng)人民用自己的心血和汗水、智慧，創(chuàng)造了歷史、創(chuàng)造了藝術(shù)、創(chuàng)造了美……由此可見光色的起伏變化對(duì)戲劇主題的表現(xiàn)、劇情的渲染起到了非常重要的作用。
京公網(wǎng)安備11010602007192號(hào)